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為什么畫冊設計是一系列有條理、有秩序的整體構建

瀏覽:  時間:2017.07.16  來源:東莞天嬌廣告設計

原標題:為什么畫冊設計是一系列有條理、有秩序的整體構建


    敬人先生曾對畫冊形態學做出這樣的解釋:畫冊形態學是設計家對主體感性的萌生、悟性的理解、知性的整理、周密的計算、精心的策劃、節奏的把握、工藝的運籌……一系列有條理、有秩序的整體構建。

    形態,顧名思義:形,則為造型:態,即是神態。外形美和內在美的珠聯璧合,才能產生形神兼備的藝術魅力。畫冊形態的塑造,并非畫冊家的專利,它是著作者、出版者、編輯、設計師、印刷裝汀者共同完成的系統工程,也是畫冊藝術所面臨的諸如更新觀念及探索從傳統到現代以至未來畫冊構成的外在與內在、宏觀與微觀、文字傳達與圖像傳播等一系列的新課題,所以說畫冊的整體效果十分重要。畫冊是三次元的六面體,是立體的存在,當我們拿起畫冊,手觸、目視、心讀,上下左右,前后翻轉,書與人之間產生具有動感的交流,這種立體的存在更為明顯。

    畫冊設計不能只顧書的表皮,還要賦予畫冊包含時空的全方位整體形態的貫穿、滲透,這已是當今畫冊設計的基本要求。


東莞畫冊設計整體構建


    現代畫冊設計觀念已極大地提升了畫冊設計的文化含量,充分地擴展了畫冊設計的空間。畫冊設計由此也從單向性向多向性發展,而畫冊的功能也在發生革命性的轉化:由單向性知識傳遞的平面結構向知識的橫向、縱向、多方位的漫反射式的多元傳播結構轉化,

    書是一個整體,書稿內容是其最重要的文化主體,故被稱為第一文化主體,而畫冊設計則成為書的第二文化主體。一本書的畫冊雖受制于書的內容,但決非狹隘的文字解說或簡單的外表包裝,設計家應從書中解讀作者的意圖,挖掘深層含義,尋覓主體旋律,鋪墊節奏起伏,用知性去設置表達全書內涵的各類要素。嚴謹的文字排列,準確的圖像選擇,有規矩的構成格式,到位的色彩配置,個性化的紙張運用,毫厘不差的制作工藝……都是畫冊設計要考慮的重要因素。畫冊設計家張守義先生曾說過,畫冊藝術家是“與作家同臺演戲”,這個比喻再恰當不過了,它已經把設計放到了第二文化主體的位置。

 

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